雕 刻 的 時 光

新年伊始，

祝福大家  2020年 平安喜樂  福慧增長！！

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2019年6月下旬的美學行旅，

我們參觀了隈研吾「枥木三部曲」中的那珂川町馬頭廣重美術館、

那須歷史博物館以及那須芦野的石之美術館；

除此之外，行程最後一天也去到東京2019年2月28日才開幕的

中目黑星巴克，同樣是請到隈研吾建築師設計的作品。

先介紹 6 / 26 參觀 展示有浮世繪的靜謐美術館：

那珂川町馬頭廣重美術館

馬頭町在枥木縣算是非常偏遠的小鎮，從宇都宮車站搭車要一個小時，

雖然美術館所在地不是廣重家族所有，

但枥木縣出身的企業家收藏了多幅廣重的親筆畫，

希望能在當時的馬頭町興建一座廣重的美術館，於是挑中了隈研吾的設計。

隈研吾表示，在廣重的畫作中，他最喜歡「名所江戶百景」

的《新大橋驟雨》：縱長構圖下方三分之一處，

惠著掛在隅田川上的新大橋，還有無數條從畫面上方協下來的雨線。

除了構圖精美外，描繪大雨傾盆的情景十分秀緻，

彷彿聽得到落在穿上的雨聲，嗅得到雨水的味道。

隈研吾感覺到廣重的畫作中，自然與人融為一體，並非對立。

所以決定用重疊多層的木格子表現這種交疊感，

連屋簷和牆壁也採用木格子的設計。

馬頭廣重美術館的建材大量使用當地栽種的八溝杉，

當初興建中當地人也是不停質疑：

「要是火災了怎麼辦？不就瞬間一片火海？」

依照日本現行建築法規中，屋簷鋪蓋的必須是不可燃建材，

所以不能使用木料，隈研吾表示他真的很想衝撞法規，

展現木格子屋簷的細緻美。那麼，哪一種木料材能耐雨淋、不腐壞

又具有不可燃性呢？

仔細研究尋找後，決定採用八溝杉，接下來最大的問題就是

「如何將杉木轉變為防火建材？」，幸好在專家安藤實先生協助下，

先用遠紅外線烘烤來破壞杉樹特有的壁孔膜瓣，

再將杉木浸泡在防火藥劑當中，成功的克服使杉木不燃化這個難題。

隈研吾所主張的自然素材，並不是拘泥於天然與否的問題，

而是希望建築物本身與所在地能夠產生「自然的」連結。

美術館的左半部特意設計了一個穿堂，

站在美術館前，即可見到自穿堂延伸到後山的小徑，而這條小徑會通往山腳下的一間神社。

這樣的動線設計，把美術館自然的融入了周遭的環境，也融入了居民的生活中。

發現這些沙發座設計很特別呢

帶著輪子方便依照來賓數量或需要移動

建築物本身只有一層的馬頭廣重美術館      ,     前方是停車場   後方有石頭庭園和竹林。

這裡的光影吸引很多人駐足，

可是，整個館走了一圈，每個角落每個光影都好美呢！

這裡見到的「格柵」元素，正是隈研吾作品最常出現的建築語彙，

目的在於反轉混凝土或玻璃打造的密閉盒狀物體，塑造自由流通的氛圍，

並以陰影的曖昧性抹除建築裡外的邊界，與周遭環境融為一體。

經過遠紅外線及藥劑處理而具有防燃效果的杉木，

徹底打造有如山林一般，筆直的枝幹層疊交錯、

光影斑駁且清香流動不息的建築，

而在藍天下延展開來的防燃木屋簷也成了廣重美術館最大的特色。

隈研吾對於二十世紀盛行的混凝土建築十分反感，

在進入二十一世紀之際，

他開始思考使用「自然素材」，進而拓展建築的可能性。

在馬頭廣重美術館這個例子中，

美術館的內部使用了那須當地生產的烏山和紙，

上方照片中的左側就是和紙的「牆壁」，並且藉由內側照明，

形成一種纖細低調的效果。

另外一個自然素材則是地板所使用的芦野石，這是那須町西部芦野地區所生產的火山岩，

這種樸素的灰白色石頭除了可以作為建築材料之外

(隈研吾另一個在那須郡北部的「石頭美術館」主要的建築材料就是芦野石)，

也可以經過雕刻加工後作成佛像、石碑等物品。

（美術館建築山林側）

這一天的藍天白雲也來捧場，讓畫面更顯漂亮呢！ 

這座美術館的格柵和光影很美吧？

希望大家沒有因為要讀文字介紹資料而忘了欣賞

這些細緻的格柵形成的美麗光影。

沉穩的黑色屋頂，加了綠色竹林，

廣重美術館就是那種屬於不張狂的建築，

也是個人一向所喜歡與大自然環境完美融合在一起的建築。

其實，建址後山的杉林原本處於年久荒廢的失衡狀態，

經由開發不可燃的杉木建材，不但達到自然建築的要求，

也能藉此振興地方上獨特的素材及相關產業，

這也是隈研吾透過建築來回應地方的方式之一。

防燃木屋簷也是廣重美術館最大的特色