雕 刻 的 時 光

十月的風在卓摩城堡悲語

城堡的迴廊一片平靜

我心愛的玩具店

秋天的葉子或許低垂乾枯

春天的花蕊已為你綻放

安靜的道別…安靜的道別…

海倫開車，和媽媽一道送戴卡林回都柏林的醫院治療。

戴卡林躺在媽媽的腿上，不斷的呻吟：

「媽媽，我好痛！媽媽救救我！我很不舒服…」

媽媽溫柔的輕輕拍著哄著…

媽媽起頭哼著歌，要女兒海倫幫忙唱和，母女的歌聲撫慰著戴卡林…

扶著籬笆大門的外婆，目送三人離開，

想到再也看不到戴卡林，激動得身子顫抖…

劍拔弩張的畫面過去了。

親人之間甚至親如母女親如母子，縱有誤會嫌隙，

真的要等到其中之一生命即將結束才可能和解嗎？

這問題問得擲地有聲，只是做起來談何容易呀？

莉莉的兒子因為愛滋病末期，決定離開醫院，

來到黑水域海邊的外婆家渡過最後的時光。

2年前感染愛滋病的戴卡林不敢讓母親知道，也瞞著姊姊、外婆，

期間在醫院進進出出，甚至病重時都是身邊的好友保羅和賴瑞照顧他；

這次再發病，病得不輕，戴卡林想回到兒時居住的黑水灣外婆家散心，

請保羅通知住在都柏林的姐姐，要姊姊「幫她搞定媽媽那邊」－

媽媽一聽兒子罹患愛滋就嗔怪，咬定是同志才會感染，

這正是30歲的戴卡林不敢讓媽媽知道他是同志的原因。

保羅和賴瑞在戴卡林回到黑水灣的第二天，一前一後也住進了外婆家。

姊姊年輕也開明，外婆雖然老了因為疼孫子也隨和，

只有媽媽從骨子裡排斥這兩個「同志」，吃醋的莉莉幾度要趕走他們，

是影片最富張力最過癮的片段，

也呈現出母親既現代又保守的思想。

保羅和賴瑞似乎是作者有意安插的角色，

作為三代母女間的衝突與和解的催化劑與媒合劑，

甚至，這部影片如果少了這兩位人物會過於沉悶。

保羅要為嘔吐的戴卡林清洗擦身、換床單，

他要在一旁的媽媽莉莉走開，

「… … 」媽媽一邊滴咕著走出來。

海倫：他對戴卡林比我們有經驗。

媽媽：家人是無法取代的。

海倫：戴卡林的朋友就是他的家人。

媽媽甚至趕保羅馬上離開黑水灣，兩人大聲吵了起來，

保羅說

「我們一起度過很多困難時期，而他的家人都不在場」，

「我在這裡是因為他需要我」，

「他叫我來時說你幫不上甚麼忙，」

「但他關心你、愛你、需要你接受他，」

「而且，他病得很重，請不要再自憐…」，

這段精采絕倫

  的對話並不比母女間尖酸刻薄的吵架遜色多少。

你們家三個女人脾氣都很硬，這是海倫的老公說的。

原來橫阻在這三代母女間的誤會出在海倫很小的時候爸爸患了癌症，

需要到都柏林的大醫院開刀治療，莉莉把海倫和戴卡林留給外婆照顧。

孤單的姐弟盼不到爸爸回來，也等不到媽媽回來看他們，感覺被媽媽遺棄了；

而外婆這邊則是接到女兒頻頻寄來的信，

卻認為孩子還太小怕他們承受不了而沒說…

直到爸爸過世了辦完喪事才再見到媽媽，

早慧的海倫卻開始敵視媽媽，甚至悄悄結婚不讓媽媽和外婆參加。

戴卡林病重，親情把三個女人再度聚在一起，卻也衝突迭起…

聽過海倫在吵架時說出爸爸生病時他和戴卡林覺得被遺棄了，

媽媽當著外婆、海倫的面，對著虛弱、陷入昏睡的兒子說出當年的實情，

原來她也想回來看看子女，但奶奶說這樣不好；爸爸也要她回來，奶奶也不准，

「我們愛我們的子女，但是遇到這種事不知道要怎麼做最好」。

箭頭轉到奶奶身上，奶奶也好委屈：

我們盡力而為，很抱歉還是做得不夠好。我能怎麼辦呢，

你們還太小，有些事對你們不好，我得保護你們。

孩子需要知道父母仍然關心他愛他，

而父母乃至長輩卻以為這樣做那樣做是為了孩子好，卻忽略了孩子內心的感受。

這不正是普天之下大多數為人父母最常犯的錯誤？

很久沒看到這麼好看又夠勁的電影了。全場讓人笑中帶淚。

這部片子除了親情友誼之外，也釐清了感染愛滋病不一定是同志。

這部片子更可當成「臨終關懷」很棒的觀摩影片

（親人和解、如何照顧才是對病人最好、把病人擺在第一），

它把一般人在面對親人生了重病時很直接很率性的觀念、作法也呈現出來，

很慶幸戴克林罹病後有好朋友保羅和賴瑞在身邊照顧他、維護他，

也讓母親和外婆漸漸能了解與接納他。

開往黑水域的慢船

柯姆‧托賓 英國布克獎入圍原作改編

奧斯卡最佳女配角 黛安薇絲特、英國奧斯卡影后 吉娜麥琪、

三屆奧斯卡最佳女配角提名 安潔拉蘭斯貝瑞 主演